Одно из лучших объяснений (ИМХО) http://vassermans.ru...drat-malevicha/ Вассерман рассказывает о картине Малевича «Чёрный квадрат». Очень интересный взгляд.
http://hronikizakata...about_malevich/ АНАТОЛИЙ ВАССЕРМАН О ЧЕРНОМ КВАДРАТЕ МАЛЕВИЧА Это, пожалуй, одна из самых известных картин начала XX века, вызывающая постоянное удивление. Что в ней собственно есть такого, за что её ценят? Строго говоря, Черный квадрат – это не квадрат и не черный. Малевич использовал при его рисовании смесь самых разных красок, но чёрного там нет. Там просто наложено друг на друга множество самых разных оттёнков, которые в сумме поглощают весь падающий свет. Это не квадрат, в частности по авторскому замыслу картину надлежит вешать самой широкой стороной наверх. Не один раз на выставках это путали, и вешали наверх самой узкой стороной. Но даже если отбросить все эти технические нюансы, всё равно остаётся непонятным, что такого в этой картине и зачем Малевич вообще это нарисовал. Да ещё потом сделал несколько авторских копий. То есть, очевидно что уже при его жизни эта работа пользовалась немалым спросом.
А дело здесь, на мой взгляд в том, что Черный Квадрат это своеобразный символ завершения очень интересного направления поисков в живописи. На протяжении многих тысячелетий начиная с первых пещерных росписей люди постепенно учились отображать окружающий их мир на плоскости как можно ближе к оригиналу так, чтобы его можно было легче опознать. Успехи в этом направлении были достигнуты преизрядные. Например, до наших дней дошла легенда о двух великих греческих художниках, Зевксисе и Паррисие. Зевксис ухитрился нарисовать виноград настолько реалистично, что прилетело несколько птиц и попытались клевать нарисованные ягоды. Вскоре после этого Паррисий пригласил Зевксиса к себе домой. Тот пришел, обнаружил, что хозяин куда-то отлучился, но на видном месте висит картина, задёрнутая тонкой кисеёй. Он попытался эту кисею отодвинуть, и обнаружил, что на самом деле кисея нарисована поверх картины. Зевксис признал себя побеждённым. Мол я сумел обмануть только глупых птиц, а ты сумел обмануть такого первоклассного профессионала, как я. Строго говоря и после этих художников были немалые достижения в живописи, например, открытие геометрических перспектив, прямой и обратной. Это уже существенно более поздняя эпоха. Кстати, в обратной перспективе нарисована знаменитая Троица Рублева. То есть как бы с точки зрения Бога, стоящего позади иконы и глядящего на человека перед иконой. Прямая перспектива вообще известна ещё из школьного курса живописи нам всем. Это перспектива, изображающая схождение параллельных линий в бесконечность.
Словом, где-то к середине XIX века было достигнуто мастерство, позволяющее очень точно и очень узнаваемо отобразить всё, что угодно. И даже вещи вроде занавески Паррисия уже рисовались многими сотнями художников. Но тут появился фотоаппарат. И взял задачу точного отображения окружающей действительности на себя. При всём желании геометрию окружающего пространства художник не может отобразить точнее фотоаппарата. А раз так, спрашивается – зачем человеку вообще соревноваться с машиной?
И художники начали поиск других путей. Начали отображать не столько саму окружающую действительность, сколько какие-то свои представления о ней. Впечатления… откуда появилась целая школа под названием импрессионисты. Тут и выражение своих внутренних чувств, возникающих при взгляде на тот или иной предмет. Экспрессия, откуда и название школы экспрессионистов. Кроме того, начались и чисто формальные эксперименты. Например, не отображать предмет в точности таким, какой он есть, а искать те простейшие геометрические формы, из которых он составлен. Это направление получило название кубизм. Самый известный его представитель – Пабло Пикассо. Было и множество иных формальных изысков.
Сам Малевич тоже очень много и разнообразно экспериментировал, искал свои способы самовыражения, свои способы внушения зрителю тех или иных чувств и представлений. И, в конце концов, после множества экспериментов такого рода он смог спрогнозировать какова конечная точка выбранного им маршрута. А поскольку шли по этому маршруту очень многие талантливые художники, то Малевич решил всех их предостеречь. Он изобразил тот самый Черный Квадрат как конечную точку громадного и очень активно тогда развивавшегося живописного направления. Надо заметить, что предостережение возымело немалое действие. В частности, Пабло Пикассо вскоре перешел от кубизма к несколько иным формам живописи, тоже сильно геометризованной, но, по крайней мере, уже ориентированной не на простые геометрические формы, а на столь же простые, но естественные. Плавные кривые, которыми изображена его знаменитая “Голубка”, символ всемирного движения за мир, и многое другое.
Естественно, художники работают не только для себя, но и для ценителей живописи. Многие ценители тоже очень внимательно следили за этими направлениями поисков и тоже быстро поняли, что именно хочет сказать Малевич столь странным изображением. Соответственно, Черный Квадрат пользуется неизменным спросом именно у тех ценителей, которые знают или хотя бы ощущают не только внутренний смысл каждого отдельного произведения, но и всю историю живописи в целом. Если не ошибаюсь, Карл Генрихович Маркс говорил, что в цену каждого хорошего произведения искусства входит и оплата многих тысяч плохих произведений, которые все равно кому-то приходится написать, чтобы накопленный опыт породил одно хорошее.
Черный Квадрат Малевича это крайнее выражение именно этой идеи Маркса. Он вобрал в себя колоссальный опыт многих тысяч других картин.
Нечто похожее пытался сделать человек, на которого теперь надо поставить ссылку. Предыдущая неудачная попытка оформить текст рассказа Вассермана выложена вот тут.
Мне так и непонятен этот вопрос. О черном квадрате. Если он не черный, то почему черный, а если не квадратный, то почему квадрат? Вопрос вопросов! Что, что же он несёт в себе, и о себе всякий раз напоминает? Вопрос до звона в ушах.
Похоже…, что ответ на этот вопрос я так и не получу…
эта картина открыла двери галерей мусору которое называют искусством .главное один раз быть выставленным в галерее а потом можешь принести ржавую кильку и все ровно воспримут как произведение искусство .
Мне так и непонятен этот вопрос. О черном квадрате. Если он не черный, то почему черный, а если не квадратный, то почему квадрат? Вопрос вопросов! Что, что же он несёт в себе, и о себе всякий раз напоминает? Вопрос до звона в ушах.
Похоже…, что ответ на этот вопрос я так и не получу…
Черный квадрат - это философия. Здесь важно все: и выбранная форма, и выбранный цвет, и даже способ получения этого цвета. Квадрат есть просто частный случай прямоугольника. Да и стилистически звучит благообразнее. Черный цвет выбран Малевичем, очевидно, как цвет стопроцентного светопоглащения. Черный цвет антипод белого цвета. Как известно, белый цвет есть совокупность семи основных цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, и фиолетового. Скорее всего Малевич, как символист, пытался найти составные части и у черного цвета. А дальше человеческая фантазия стала генерировать сама. Глядя в этот квадрат, пытаясь вдуматься в этот символ, можно нафантазировать столько, сколько угодно Вашей душе.
Это дверь во что угодно. Все зависит от желания заказчика.
и это бесит больше всего .наблюют краской на полотно ,а дальше доделывайте сами . а я и так каждый день доделываю то на что у бога не хватила времени иль желания .я в каждого человека в его дряблое тело вдыхаю бессмертную ,хотя бы трагичную душу ,свинное рыло отточиваю до человеческого носа ,в место корових глаз ставлю маленькие зеркальца чтоб отражалась хоть какая та глубина . а они суют нам свои скучные задачи как будто в жизни их маловато
и это бесит больше всего .наблюют краской на полотно ,а дальше доделывайте сами . а я и так каждый день доделываю то на что у бога не хватила времени иль желания .я в каждого человека в его дряблое тело вдыхаю бессмертную ,хотя бы трагичную душу ,свинное рыло отточиваю до человеческого носа ,в место корових глаз ставлю маленькие зеркальца чтоб отражалась хоть какая та глубина . а они суют нам свои скучные задачи как будто в жизни их маловато
Что поделать, г-н Tamazss, терпите! Главное, чтобы очередной заказчик не попросил Вас прилепить ему вместо лица черный квадрат.
Глядя в этот квадрат, пытаясь вдуматься в этот символ, можно нафантазировать столько, сколько угодно Вашей душе.
Согласна и с этим По этому поводу есть кажется анекдот. Встречаются два художника и один другому говорит: Слушай, что все носятся с этим "Черным квадратом", так я тоже могу такой нарисовать, а другой отвечает: Нарисовать -то ты сможешь, а ты подведи под него такую философию
Здесь я с Tamfzss согласен,это как в музыке,если развитие на уровне попсы серьёзная музыка покажется ерундой.А этот квадрат по мне полная ерунда,разрекламированная хрень а не искуство.
каждый должен не вытереть ноги а испачкаться о черный квадрат .рисовать злые треугольники ,пошлые круги ,злобные кубики просто смешно
Смешно в фотошопе превращать толстых прыщавых девок в Кейт Бекинсейл и юнцов-рахитов в накаченных кинозвезд. А злые треугольники, окружности и квадраты - это учебник Погорелова и косячок, забитый тайком в школьном туалете. Отсюда и смех опять же.
На аватаре изображен сферический черный квадрат в вакууме. О кстати, что если представить себе сферический черный квадрат в вакууме? Свойства сферического черного квадрата в вакууме (в дальнейшем именуемого просто ЧК):
Если смотреть с бесконечно удалённой трибуны, сферический ЧК представляется материальной точкой.
Сферический ЧК — суперсимметричный ЧК, который со всех сторон ЧК, как бы вы на него ни посмотрели.
Задача о перекрашивании нечётномерного сферического ЧК неразрешима.
Всякий односвязный компактный n-мерный ЧК без края гомеоморфен n-мерному сферическому ЧК.
Ни разу не гомеоморфен реальному ЧК, имеющему фундаментальную группу тора Z²
Сферический ЧК всегда пребывает в термодинамическом равновесии.
Сферический ЧК однороден и изотропен по всем свойствам во всех направлениях.
Сферический ЧК не испытывает трения о воздух.
Глядя на сферический ЧК, зрители непроизвольно выделяют идеальный газ.
Сферический ЧК представляет собой вечный двигатель первого рода мощностью в 1 лошадиную силу, работающий от негативных эмоций зрителей на выделяемом ими идеальном газу.
При определенном нагреве абсолютно черный сферический ЧК начинает излучать видимый цветовой спектр, определяемый температурой нагрева ЧК измеряемой в кельвинах, спектр изменяется от красного до голубого.
