Rambler's Top100
 
 


История России
Всемирная история

1380,День победы русских полков Дмитрия Донского над монголо-татарами в Куликовской битве.
Рождество Пресвятой Богородицы.
День независимости,Белиз,Армения.
Международный день мира
   

Архитектура Руси в 14-16 вв.

История России, Всемирная история

ПОИСК



РЕКЛАМА

Список рефератов по истории

Архитектура Руси в 14-16 вв. Скачать Архитектура Руси в 14-16 вв.




                       ПРОФЕССИОННАЛЬНЫЙ  ЛИЦЕЙ   № 59



                         Реферат по истории на тему:
                             Культура и быт Руси
                               XIV – XVI веков.



                                                                 Выполнила:
     студентка 1 курса,


                                                                    очн.  ф.
обучения, группы  9-10


Маштакова М.Ю.
                                                                 Проверила:
   Василевская Г.Г.



                               ТОЛЬЯТТИ   2000



                                    План:



   1. Введение ……………………………………………………………… 3
   2. Возрождение архитектуры Руси после монголо-татарского нашествия
      …………………………………………………………….. 3
   3. Архитектура Новгорода ……………………………………………... 4
   4. Архитектура Пскова  ………………………………………………… 4
   5. Архитектура Москвы ………………………………………………… 5
   6. Новшества в архитектуре 14-16 в.в. ………………………………… 6
       Список используемой литературы ………………………………….. 9
                                1. Введение
       С X в. Почти половина Европейской части России вошла в состав
   феодального Древнерусского государства, где сложилась самобытная
   художественная культура с рядом местных школ (юго-западные, западные,
   новгородско-псковская, владимиро-суздальская), накопившая опыт
   строительства и благоустройства городов, создавшая замечательные
   памятники древнего зодчества, фрески, мозаики, иконописи. Её развитие
   было прервано монголо-татарским нашествием, приведшим Древнюю Русь к
   экономическому и культурному упадку и к обособлению юго-западных земель,
   вошедших в состав польско-литовского государства. После полосы застоя в
   размещавшихся на территории России Древнерусских землях с конца XIII в.
   начинает складываться собственно русская (Великорусская) художественная
   культура. В ее развитии ощутимее, чем в искусстве Древней Руси,
   проявилось воздействие городских низов, ставших важной общественной
   силой в борьбе за избавление монголо-татарского ига и объединение
   русских земель. Возглавившая уже в XIV в. Эту борьбу великокняжеская
   Москва синтезирует достижения местных школ и с XV в. становится важным
   политическим и культурным центром, где складываются проникнутое глубокой
   верой в красоту нравственного подвига искусство Андрея Рублева и
   соразмерная человеку в своем величии архитектура Кремля. Апофеоз идей
   объединения и укрепления русского государства воплотили храмы-памятники
   XVI в.  С развитием экономических и общественных отношений в XVII в.
   окончательно ликвидируется обособленность отдельных областей, и
   расширяются международные связи, в искусстве нарастают светские черты.
   Не выходя в целом почти до конца XVII в. за рамки религиозных форм,
   искусство отражало кризис официальной церковной идеологии и постепенно
   утрачивало цельность мировосприятия: непосредственные жизненные
   наблюдения разрушали условную систему церковной иконографии, а
   заимствованные из западноевропейской архитектуры детали вступали в
   противоречие с традиционной композицией русского храма. Но этим отчасти
   подготовлялось решительное освобождение искусства от влияния церкви,
   совершившееся к началу XVIII в. в результате реформ Петра I.
                     2. Возрождение архитектуры Руси
                   после монголо-татарского  нашествия
       После монголо-татарского нашествия долгое время летописи упоминают
   лишь о строительстве недошедших до нас деревянных сооружений. С конца
   XIII в. в избежавшей разорения Северо-западной Руси возрождается и
   каменное зодчество, прежде всего военное. Возводятся каменные городские
   укрепления Новгорода и Пскова, крепости на приречных мысах (Копорье) или
   на островах, порой с дополнительной стеной у въезда, образующей вместе с
   основной защитный коридор – «захаб» (Изборск, Порхов). С середины XIV в.
   стены усиливаются могучими башнями, в начале над воротами, а затем и по
   всему периметру укреплений, получающих в XV веке планировку, близкую к
   регулярной. Неровная кладка из грубо отесанного известняка и валунов
   наделяло сооружение живописью и усиливало их пластическую
   выразительность. Такой же была кладка стен небольших однокупольных
   четырехстолпных храмов конца XIII – 1-й половины XIV вв., которым
   обмазка фасадов придавала монолитный облик. Храмы строились на средства
   бояр, богатых купцов. Становясь архитектурными доминантами отдельных
   районов города, они обогащали его силуэт и создавали постепенный переход
   представительного каменного кремля к нерегулярной деревянной жилой
   застройке, следующей естественному рельефу. В ней преобладали 1-2
   этажные дома на подклетах, иногда трехчастные, с сенями посередине.
                                        3. Архитектура Новгорода
       В Новгороде развивалось его прежняя планировка, прибавилось улиц,
   ведущих к Волхову. Каменные стены Детинца и Окольного города, а так же
   церкви построенные на средства отдельных бояр, купцов, и групп горожан,
   изменили облик Новгорода. В XIII-XIV вв. зодчие переходят в завершениях
   фасадов церквей от полукружий-«закомар» к более динамичным фронтонам –
   «щипцам» или чаще к трехлопастным кривым, отвечавшим форме сводов, более
   низких над углами храма. Величественны и нарядны храмы 2-й половины XIV
   в. – поры расцвета новгородской республики, - полнее отражавшее
   мировоззрение и вкусы горожан. Стройные, удлиненных пропорций, с
   покрытием на восемь скатов по трехлопастным кривым, которое позднее
   часто переделывалось на пощипцовое, они совмещают живописность и
   пластическое богатство архитектурного декора (уступчатые лопатки на
   фасадах, декоративные аркады на апсидах, узорная кирпичная кладка,
   рельефные «бровки» над окнами, стрельчатые завершения перспективных
   порталов) с тектонической ясностью и компактностью устремленной вверх
   композиции. Широкая расстановка столбов внутри делала просторнее
   интерьеры. В XV в. Новгородские храмы становятся интимнее и уютнее, и
   них появляются паперти, крыльца, кладовые в подцерковье. С XIV-XV вв. в
   Новгороде появляются каменные жилые дома с подклетками и крыльцами.
   Одностолпная  «Грановитая палата» двора архиепископа Евфимия,
   построенные при участии западных мастеров, имеет готические нервюрные
   своды. В других палатах стены членились лопатками и горизонтальными
   поясками, что перешло в монастырские трапезные XVI в.
                            4. Архитектура Пскова
       В Пскове, ставшем в 1348 г. независимым от Новгорода, главный,
   Троицкий собор имел, судя по рисунку XVII в., закомары, расположенные на
   разных уровнях, три притвора и декоративные детали, близкие
   новгородским. Поставленный в кремле (Кром) на высоком мысу при слиянии
   Псковы и Великой, собор господствовал над городом, который рос к югу,
   образуя новые, огражденные каменными стенами части, прорезанные улицами,
   ведущими к кремлю. В дальнейшем псковичи разрабатывали тип
   четырехстолпной трехапсидной приходской церкви с позакомарным, а позднее
   и восьмискатным пощипцовым покрытием. Галереи, приделы, крыльца с
   толстыми круглыми столбами и звонницы придавали этим, словно вылепленным
   от руки приземистым постройкам, возводившимся вне кремля, особую
   живописность. В псковских бесстолпных одноапсидных церквях XVI в.
   барабан с куполом опирался на пересекающиеся цилиндрические своды или на
   ступенчато расположенные арки. В Пскове, как и в Новгороде улицы, имели
   бревенчатые мостовые и были так же застроены деревянными домами.
                            5. Архитектура Москвы
       С началом возрождения Москвы в ней в 1320-1330-х гг. появляются
   первые белокаменные храмы. Не сохранившийся Успенский собор и собор
   Спаса на Бору с поясами резного орнамента на фасадах восходили по типу к
   четырехстолпным с тремя апсидами владимирским храмом домонгольской поры.
   Во второй половине XIV в. строятся первые каменные стены Кремля на
   треугольном в плане холме при впадении Неглинной в Москву-реку. На
   востоке от Кремля расстилался посад с параллельной Москве-реке главной
   улицей. Схожие по плану с более ранними, храмы конца XIV – начала XV вв.
   благодаря применению дополнительных кокошников в основании барабана,
   приподнятого на подпружных арках, получили ярусную композицию верхов.
   Это придавало зданиям живописный и праздничный характер, усиливавшийся
   килевидными очертаниями закомар и верхов порталов, резными поясками и
   тонкими полуколонками на фасадах. В соборе московского Андроникова
   монастыря угловые части основного объема сильно понижены, а композиция
   верха особенно динамична. В бесстолпных церквах московской школы XIV-
   начала XV вв. каждый фасад иногда увенчивался тремя кокошниками. В
   формировании к концу XV в. централизованного государства выдвинуло
   задачу широко развернуть строительство крепостных сооружений в городах и
   монастырях, а в его столице – Москве – возводить храмы и дворцы,
   отвечающие ее значению. Для этого были приглашены в столицу зодчие и
   каменщики из других русских городов, итальянские архитекторы и инженеры
   по фортификации. Основным строительным материалом стал кирпич.
   Московский Кремль, вмещавший резиденции великого князя, митрополита,
   соборы, боярские дворы, монастыри, был во второй половине XV в. расширен
   до нынешних размеров, а посад охватил его с трех сторон и был прорезан
   радиальными улицами. На востоке от Кремля возникла Красная площадь,
   часть посада была окружена в 1530-х гг. каменной стеной, а затем
   каменная стена Белого города и деревоземляная стена Земляного города
   окружили столицу двумя кольцами, что и определило радиально - кольцевую
   планировку Москвы. Монастыри-крепости, защищавшие подступы к городу и
   созвучные Кремлю по своему силуэту, со временем стали композиционными
   центрами окраин Москвы. Радиальные улицы с бревенчатыми мостовыми вели к
   центру через увенчанные башнями ворота Земляного и Белого городов. Жилая
   застройка городских улиц состояла в основном из деревянных домов,
   имевших два – три этажа на подклетах, отдельные крыши над каждой частью
   дома, средние сени и крыльцо. Кремли других городов, как и в Москве,
   следовали в своих планах рельефу местности, а на ровных местах имели
   правильные прямоугольные планы. Крепостные стены стали выше и толще.
   Навесные бойницы и зубцы в виде ласточкина хвоста примененные
   итальянскими архитекторами в Московском Кремле, появились и в кремлях
   Новгорода, Нижнего Новгорода, Тулы и др. Позднее башни стали
   декорироваться лопатками и горизонтальными тягами, а бойницы –
   наличниками. Свободнее от новых влияний были крепости дальних Кирилло-
   Белозерского и Соловецкого монастырей, с мощными стенами и башнями,
   сложенными из крупных валунов и почти лишенными украшений.
       Сохранившаяся часть великокняжеского кремлевского дворца в Москве с
   огромным одностолпным залом наделена чертами западной архитектуры
   (граненый руст, парные окна, ренессансный карниз), но вся композиция
   дворца, слагавшаяся из отдельных зданий с переходами и крыльцами, близка
   к композиции деревянных хором. В архитектуре Успенского собора
   Московского Кремля, который было предложено строить наподобие
   одноименного собора XII в. во Владимире, традиции владимиро-суздальского
   зодчества подверглись существенному переосмыслению. Величественный
   пятикупольный храм с редкими щелевидными окнами, прорезанными в могучих
   барабанах и в глади стен, опоясанных аркатурным фризом, мощнее по
   пропорциям и монументальнее своего прототипа. Впечатляющим контрастом
   несколько суровым фасадам собора служит интерьер с шестью равномерно
   расставленными высокими тонкими столбами, придающими ему вид парадного
   зала. Храм-колокольня Ивана Великого, господствовавший не только не
   только над Кремлем, но и над всей Москвой, стал традиционным образцом
   для подобных высотных доминант и в других русских городах. Попытка
   перенести в русский храм мотивы раннего венецианского Возрождения
   привела к несоответствию ярусных членений фасада. В других храмах второй
   половины XV-XVI в. встречаются свойственные Московской архитектуре XIV-
   XV вв. ярусы килевидных закомар, но их ритм менее динамичен, а
   размеренные членения фасадов, украшенных аркатурными фризами узорной
   кладкой с терракотовыми деталями, делают храмы нарядно-величавыми.
   Терракотовые детали встречаются в Белозерье и Верхнем Поволжье,
   например, в дворцовой палате в Угличе, где венчающие щипцы над гладкими
   стенами заполнены узорной кирпичной кладкой с терракотовыми вставками.
   Фасады других светских построек этого времени, как правило, скромнее.
                  6. Новшества в архитектуре 14-16 в.в.
       От XIV-XVI вв. сохранилось несколько деревянных церквей. Более ранние
   – «клетские», напоминающие избу с двухскатной крышей и пристройками.
   Церкви XVI в. – высокие, восьмигранные, крыты шатром, а пристройки с
   двух или с четырех сторон имеют криволинейные кры-ши – «бочки». Их
   стройные пропорции, контрасты фигурных «бочек» и строгого шатра, суровых
   рубленых стен и резьбы галереи и крылец, их неразрывная связь с
   окружающим пейзажем – свидетельства высокого мастерства народных
   мастеров – «древоделей», работавших артелями.
       Рост Русского государства и национального самосознания после
   свержения татарского ига отразился в каменных храмах-памятниках XVI в.
   Являя собой высокое достижение московского зодчества, эти величественные
   постройки, посвященные важным событиям, как бы соединяли в себе
   динамичность деревянных шатровых церквей и ярусных завершений храмов XIV
   –  XV вв. с монументальностью соборов XVI в. В каменных церквах-башнях
   ведущими стали формы, присущие камню, - ярусы закомар и кокошники вокруг
   прорезанного окнами шатра. Иногда и шатер заменялся барабаном с куполом
   или же башни с куполами окружали центральную, крытую шатром башню.
   Преобладание вертикалей наделяло ликующей динамичностью устремленную в
   высь композицию храма, как бы вырастающего из окружающего его открытых
   «гульбищ», а нарядный декор придавал сооружению праздничную
   торжественность
       В храмах конца XV и XVI вв. применение так называемого крестчатого
   свода, опиравшегося на стены, избавляло интерьер от опорных столбов и
   позволяло разнообразить фасады, которые получали то трехлопастное, то
   имитирующее закомары завершение, то увенчивались ярусами кокошников.
   Наряду с этим продолжали строить четырехстолпные пятикупольные храмы,
   иногда с галереями и приделами. Каменные одностолпные трапезные и жилые
   монастырские постройки XVI в. имеют гладкие стены, увенчанные простым
   карнизом или пояском узорной кладки. В жилой архитектуре господствовало
   дерево, из которого строились и дома в 1-2 этажа, и боярские и
   епископские дворцы, состоявшие из связанных переходами многосрубных
   групп на подклетах.
       В XVII в. переход к товарному хозяйству, развитие внутренней и
   внешней торговли, усиление центральной власти и расширение границ страны
   привели к росту старых городов и возникновению новых на юге и востоке, к
   постройке гостиных дворов и административных зданий, каменных жилых
   домов бояр и купцов. Развитие старых городов шло в рамках уже
   сложившейся планировки, а в новых городах-крепостях пытались внести
   регулярность в планировку улиц и форму кварталов. В связи с развитием
   артиллерии, города окружались земляными валами с бастионами. На юге и в
   Сибири строились и деревянные стены с земляной засыпкой, имевшие башни с
   навесным боем и низкими шатровыми крышами. Каменные стены среднерусских
   монастырей в то же время теряли свои старые оборонительные устройства,
   становились более нарядными. Планы монастырей стали регулярнее.
   Укрупнение масштабов Москвы вызвало надстройку ряда кремлевских
   сооружений. При этом больше думали выразительности силуэта и нарядности
   убранства, чем об улучшении оборонительных качеств укреплений. Сложный
   силуэт и богатую белокаменную резьбу карнизов, крылец и фигурных
   наличников получил теремной дворец, построенный в Кремле. Возрастает
   число каменных жилых зданий. B XVII в. они обычно строились по
   трехчастной схеме (с сенями посередине), имели подсобные помещения в
   нижнем этаже и наружное крыльцо. Третий этаж в деревянных зданиях часто
   был каркасным, а в каменных – с деревянным потолком вместо сводов. Порой
   верхние этажи каменных домов были деревянными. В Пскове дома XVII в.
   почти лишены декоративного убранства, и лишь в редких случаях окна
   обрамлялись наличниками. Среднерусские кирпичные дома, часто
   асимметричные, с разными по высоте и форме крышами, имели карнизы,
   междуэтажные пояса, рельефные наличники окон из профильного кирпича и
   украшались раскраской и изразцовыми вставками. Иногда применялась
   крестообразная схема плана, соединение под прямым углом трехчастных
   зданий, внутренние лестницы вместо наружных.
       Дворцы в XVII в. эволюционировали от живописной разбросанности к
   компактности и симметрии. Это видно из сравнения деревянного дворца в
   селе Коломенском с Лефортовским дворцом в Москве. Дворцы церковных
   владык включали церковь, а иногда, состоя из ряда зданий, окружались
   стеной с башнями и имели вид кремля или монастыря. Монастырские кельи
   часто состояли из трехчастных секций, образующих длинные корпуса.
   Административные здания XVII в. походили на жилые дома. Гостиный двор в
   Архангельске, имевший 2-этажные корпуса с жильем наверху и складами
   внизу, был в то же время и крепостью с башнями, господствовавшей над
   окружающей застройкой. Расширение культурных связей России с Западом
   содействовало появлению на фасадах домов и дворцов ордерных форм и
   поливных изразцов, в распространении которых известную роль сыграли
   белорусские керамисты, работавшие у патриарха Никона на постройке Ново-
   Иерусалимского монастыря в Истре. Убранству патриаршего собора стали
   подражать и даже стремились превзойти его нарядностью. В конце XVII в.
   ордерные формы выполнялись в белом камне.
           В церквах на протяжении XVII в. происходила та же эволюция от
   сложных и асимметричных композиций к ясным и уравновешенным, от
   живописного кирпичного «узорочья» фасадов к четко размещенному на них
   ордерному убранству. Для первой половины XVII в. типичны бесстолпные с
   сомкнутым сводом «узорочные» церкви с трапезной, приделами и
   колокольней. Они имеют пять глав, главки над приделами, шатры над
   крыльцами и колокольней, ярусы кокошников и навеянные жилой архитектурой
   карнизы, наличники, филированные пояски. Своим дробным декором,
   живописным силуэтом и сложностью объема эти церкви напоминают
   многосрубные богатые хоромы, отражая проникновение в церковное зодчество
   светского начала и утрачивая монументальную ясность композиции.



                      Список использованной литературы:

      1. Искусство стран и народов мира( художественная энциклопедия).
      2. Грибушина Н. Г., «История мировой художественной культуры».
      3. Энциклопедический словарь юного художника.
      4. Ильина Т. В., «История искусств».


Для добавления страницы "Архитектура Руси в 14-16 вв."в избранное нажмите Ctrl+D
 
 
   
 
Хронология
 
 
Библиотека
 
 
Статьи
 
 
Люди в истории
 
 
История стран
 
 
Карты
 
   
   
 
Рефераты
 
 
Экзамены, ЕГЭ
 
 
ФОРУМ
 
 

В избранное!
нас добавили уже 6851 человек...
 
   
   
РЕКЛАМА
 
   
 

   
Поиск на портале:
вверх
История.ру©Copyright 2005-2017.
вверх