←  Археология

Исторический форум: история России, всемирная история

»

Манупорты, улучшенные манупорты, талисманы.

Фотография vaal2016 vaal2016 13.09 2018

     Самое простое определение манупорта гласит, что это предмет, не несущий признаков искусственной обработки, но явно перемещенный (принесенный на стоянку) человеком.

      Причем, согласно мнению некоторых ученых, началось это коллекционирование сотни тысяч лет назад (рис.1).

 

[attachment=131 90:рис.1.jpg]

 

      Рис. 1. Древние манупорты.  

 

     А продолжилось даже тогда, когда человек разумный вполне себе прилично делал скульптуру и вовсю пользовался керамикой.

     Причиной этой странности разумных существ наука не называет, а формулирует проблему тонко, мол, «что-то находили в этом разумные существа» и молодцы.

     Разобраться в данной проблеме нам помогут языческие представления о мире. Если не вдаваться в безумное количество частностей, то это вера в то, что окружающий мир (не важно живая или не живая природа), живёт своей жизнью, обладает сознанием и существенным образом влияет на условия человеческого бытия.

     Естественный вывод язычника – на окружающий мир можно оказать какое-то влияние в своих интересах. И чем тяжелее условия жизни конкретного разумного существа, тем подобная потребность актуальнее.

     Каким же образом можно осуществить такое воздействие?

     Если внимательно присмотреться к тому, что нас окружает в дикой природе, то станут различимы лица, руки и ещё они шевелятся. Особенно когда страшно и тени запутывают всё вокруг. Хорошо бы задобрить этих существ. Но для этого их нужно материализовать, то есть сделать доступными для воздействия. С тенями и звуками этот номер не пройдёт, а вот подходящий камень (см. рис. 1), весьма смахивающий на лицо ужасного существа, иногда оказывается под рукой. Его (и камень и существо) можно как-то ублажить и, глядишь, в ответ тоже случится что-то хорошее.

     А если обложиться такими камнями, то и вообще образуется что-то вроде линии обороны. Сами духи будут разбираться между собой. Очень заманчивая перспектива. Потому и тащили пращуры камни, чем-то напоминающие их страхи, на стоянку.

     Этот начальный, примитивный уровень увлечения манупортами, о котором сегодня можно говорить лишь предположительно, тем не менее оставил после себя значительный археологический материал. А изучение в 19-20 веках быта и психологии диких племён подтверждает наличие у них такой логики.

     Далее жизнь усложнялась и требования к духам тоже. Просто так найти подходящий камень удавалось далеко не всегда. Приходилось как-то выкручиваться.

     Например, несколько сот тысяч лет назад манупорты приобретают форму женской фигуры (рис. 2). 

 

рис.2.jpg

 

    Рис. 2. Доисторические Венеры.

 

    Не совсем сами приобретают.

    Эти явные свидетельства попытки воздействия на плодородие (толи своё, толи природы вокруг) приходилось слегка доводить до ума.

     Да. Перед нами природные объекты, но чуть-чуть «улучшенные» обладателем. Зафиксировано, что мастера древности убирали часть камня, для того, чтобы подчеркнуть нужное.

      Как утверждал Микеланджело, он именно так создал все свои скульптуры: отсекал от глыбы мрамора всё лишнее. )

     Поэтому я бы назвал эти объекты «Улучшенными манупортами».

     Далее процесс пошел по двум направлениям.

     Прежде всего, манупорты улучшались всё более изощрённым способом. Тем более, что сами они, по мере всё более абстрактного восприятия мира нашими предками, из готовой скульптуры перекочевали в область готовых абстрактных изображений (рис. 3).


 рис.3.jpg

 

     Рис. 3. Манупорты с абстрактными изображениями.

 

     Как видите, иногда находили и вполне готовый объект, если это был круг, или крест, или ещё какой-то знак. Но если речь шла о сложной композиции, то найти её в готовом виде было сложно. На всех желающих таких манупортов точно не хватало. Приходилось улучшать, то, что есть.

    По-видимому, примерно в это же время начинается массовое использование графических гематитов, как в качестве манупортов, так и материала для создания улучшенных изделий.

     Графический гематит, он же писчий или еврейский камень, так назван из-за того, что рисунки на его поверхности чем-то напоминает знаки еврейского письма. На сколько это так можно посмотреть чуть ниже (рис.4).

 

рис.4.jpg

 

     Рис. 4. Графический гематит и образцы некоторых письменностей.

 

     По-моему, писчий камень куда больше похож на куфический стиль арабского письма, чем на еврейскую письменность.

     Что касается манупортов и прочих магических объектов на основе графического гематита, то начало их использования к письменностям не имеет никакого отношения. Для древних это было природным воплощением абстрактных изображений высших сил (рис. 5).

 

рис.5.jpg

 

     Рис. 5. Манупорты из графического гематита.

 

     Ну, и наконец наступила эра подделок, то есть изготовления магических предметов, имитирующих природный объект. Понятно, что природное ценилось гораздо выше, но зато подделка позволяла более точно отобразить представления предков о мистических сущностях.

     Вот пример «доводки» природного объекта (в данном случае графического гематита) до уровня конкретных мистических представлений (рис. 6.).

 

рис.6.jpg

 

     Рис. 6. Объект 18 ста 15.

 

     Как видите на поверхности объекта замазали красителем лишний круг, который хорошо виден на срезе.

     Что-то змееподобное, напоминающее кобру, то ли нарисовали, то ли дорисовали из какой-то линии на поверхности. Во всяком случае в глубину это изображение уходит незначительно.

     Ну, и нечто напоминающее «птичку» собрали из кружочка и пары полосок, добавив недостающее, для чего в камне сделаны углубления, заполненные красителем.

     Все линии на поверхности ярко-черные, а в глубине – серые.

     А вот это уже чистая подделка (рис. 7).

 

рис.7.jpg

 

     Рис. 7. Объект 5 ста 5.

 

     Охра – природный пигмент, с глубокой древности широко использовавшийся людьми для эстетических и мистических целей, сам по себе способности к устойчивому окрашиванию поверхностей не имеет.

     Древние пещерные рисунки, где охра просто приклеена к камню органическим связующим, сохранились лишь потому, что были изолированы от внешней среды.

Чтобы образовался устойчивый слой краски, этот пигмент требуется смешать с клеящим веществом и, возможно, подвергнуть воздействию высокой температуры, что мы и наблюдаем на объекте 5 ста 5.  

     В природе охра имеет желтый цвет. Красный цвет она приобретает после обжига.

Опять же, если это кусок горной породы, то включения охры должны быть по всему его объёму, а не тонким слоем в виде отдельных пятен на поверхности. Более того, эти пятна находятся только в тех местах, где имеются небольшие неровные углубления. Краситель как бы пропитывает рыхлую субстанцию на глубину 1-2 мм.         Гладкие участки поверхности объекта   5 ста 5 красителя не содержат.

     В конце концов искусственные талисманы и очень сильно «улучшенные» манупорты стали доминировать, потому что найти необходимое количество природных объектов было просто нереально.

      Доминирование искусственных талисманов породило оригинальные, не встречающиеся в природе формы: бетонные изделия, терракота, керамика.

 

      В следующем разговоре речь пойдёт о том, как, на практике, представления о высших силах трансформировались в абстрактные символы (руны).

 

 

 

 

Прикрепленные изображения

  • рис.1.jpg
Ответить